《黑金营救》：家族的终极对决
2024-09-17
现在再看，电影史意义可能是本片唯一的价值.
对自己国族文化充满了坚决的认可，哪怕这文化里包含着类似于部落风俗的东西.
这才是彻底的文化守成主义，一切“我的”全是壮烈的，本源的，不带任何反思.
由个人史牵出民族仇恨，由肉体奇观挥发出对过去的恐惧感，可以说是极为精巧的遵命文学+遵命电影，里面有很多东西难逃说教，而且用“果敢的男人最爷们儿”来怂恿牺牲，十分强词夺理.
由于被后来几乎所有国有电影厂的影视剧全盘模仿（表演方式，事件，所塑造的乡民那种朴实的感觉），现在已经难以看出影片的独特性，只有莫言的grotesque和张艺谋的色彩美学是别人无法照搬的.
由权力核心书写出的、以宣传引导为潜在目的的伪乡土史诗.
PS.这还是一部不折不扣的京味儿电影. 如果硬拍的话，王家卫的风格手法根本无法驾驭如此磅礴的格局，充斥全片的浓烈情绪落得“无处安放”，时代消逝和家破人亡的凄凉无奈都终归要粘些儿女情长；“奉道复仇”、“金楼比武”、“香港重逢”都足以成为段段武林史诗大气的风尘往事，但在对白与氛围塑造下，竟是那么神经做作；屈指可数的“进与退”、“念念与回响”这样的灵动意境呼应，也在单薄的人物下显得不明不白；如果真是削减了两个半小时的话，可以原谅支离破碎地叙事，但我真正担心王家卫的，是他对文艺念白的形式追求，已到故步自封的病态境地；剪辑和配乐在《黑金营救》里还能救场，这里完全惹人反感（最有水准的意象是“点灯”，最有水准的金句是“风尘之下必有性情中人”）FBI老特工特拉维斯•布洛克（连姆•尼森 Liam Neeson 饰）受命营救遇险的卧底探员，却发现自己置身于一场致命阴谋的故事.
